导演:侯孝贤
编剧:朱天文
主演:李天禄/辛树芬/王晶文/柯宇纶
上映: 1986(中国台湾) / 1987-10-15(中国香港) / 1987-09-13(多伦多电影节）
类型:剧情/爱情
地区:中国台湾
语言:汉语普通话/粤语/闽南语
初中毕业后，因家境不许，15岁的农村少年阿远（王晶文）放弃学业来台北做事，初尝人生的辛苦，却仍为自己的理想努力着。一年后，阿远青梅竹马的恋人阿云（辛树芬）也来到台北，了解到现实的台北同阿远信里所描述的，是两个世界。
可是困顿的环境并没减少他们的快乐，因为他们拥有彼此。 阿远服兵役时，因为有每日抵达的书信，孤身在台北的阿云起初并没感到有多孤独。
然而日子久了，遥远恋人的纸上诉情总比不过现实生活中鲜活男孩的低声耳语，加上对未来怀有的恐慌，阿云在阿远退伍前选择了嫁作他人妇。伤心虽有，阿远也只能选择抑压。
倘若情节跌宕的小说、悬念迭起的故事、技术花哨的电影是生活的浓缩、提取和夸大，那么《恋恋风尘》就是天天漫溢过我们身心的白开水，回归了生活的原汁原味……
片子不温不火如流水般的叙事风格，可以料想得到的关于青春时代青涩的恋情的故事情节，以及包含在毫不眩目的静镜头语言中的深意，我毫不感到陌生。是的，但几十分钟的身心沉浸，竟让我涌起一股翻箱倒柜寻找旧物的冲动，那些散落在书架上的线装书籍，那些少年时代的日记本，那些早已被丢弃到抽屉角落里的磁带，都布满了厚厚的尘埃，凝视着它们。
所有悲欢离合的情节，所有剧烈的呐喊、抗争、哭泣和欢笑仿佛依旧是在眼前流动着色彩的生命，现在都在瞬间凝固成不同态的静物，如同水平如镜的湖面下暗涌的波涛……
每个人，都有书写青春的冲动，特别是当青春即将谢幕之际。《恋恋风尘》更像是一部青春回忆录，它的开场白隐含着这样的话：假如一切都是淡淡的过眼烟云，那么青春可以用毫不轰烈的方式来诠释……
当阿远离家北上，阿公与阿远话别，而这时给的是远景，你听不见他们的谈话，只能看到阿远单薄的背影渐行渐失于烟雾中，而阿公自顾自地放响了一枚鞭炮，爆炸声响彻在故乡的草间。这便是侯孝贤的大师风范了，克制而含蓄，靠的是慢渗的震动，而非庸常的俗点。所以他让阿远和阿云隔着小铁栅栏交谈；酒桌上阿云的拉背镜头里，阿远红着脸瞪着眼地望着她。
阿云来探病，他送走她，站在门口，这时镜头替代着他的眼光，慢慢地摇至她的背影定格，像他深情的注视。以及许多看似繁多的远景和空镜，它们使抒情仅仅贴在故事上。
当你看到那些人，在山林密叶间缓缓移动，在海边浓雾中默默远眺，如同他们的生活般无奈，而经年不改的车站与田地，也提醒着当下的物是人非，你总会隐隐捕捉到侯老的眷恋与伤怀。
因此刚刚我会说可惜，因为它们如此珍稀。这些老导演们的态度和手法，大都有贯以为之的坚持，甚至有些泛旧。这些特点，放在从前是贵重的，置于现今却是珍稀的。当大师们一个个老去，作古，我们不得不承认的是，电影人，从某种程度上来说其实就是某个时代的产物。
也许对我们来说，能够从不死的吉光片羽中窥视他们的思辨与格调，并将其薪火相传。
然而对于他们自己来说，他们只能是某个时代的褶皱，当时代如洪流般早已东去，他们也会平成一堆铅字传奇以供仰望。如今的他们，有的继续守己，有的开始揉新，无论怎样都是好的。
因为他们总是在自己的底蕴上做架构，而不会贸然为了一时之快动了基石，来自于内心的忠诚不二与意识自觉让他们一生走来都这样光辉而踏实。比这些更为客观的是，这样的朴素姿态，只能越来越少，而不会再多了。
电影的画面最终定格在开首那幅美丽的山村风景上。云雾已经被拨开，乡村静静的兀立在蓝天白云之下。所有的难平之意、心有不甘，所有的暴风骤雨、波涛汹涌最终都会平息下去，凝固成我们心目中最为诗意的一幅画卷。
一切，都会成为过去，俯仰天地，我们大可以轻松笑谈细琐的事迹和感动，纵然和最中心的情节豪不相干，依旧可以重复千遍、万遍都听不够！
生活连同我们的生命，都细若漂泊无定的涓埃，最终都会安安地落定，轻轻一抹，复了无痕迹……
《恋恋风尘》
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