导演: Pablo Solarz
编剧: Pablo Solarz
主演: 安赫拉·莫利纳 / 马丁·皮罗杨斯基 / 娜塔丽娅·沃拜克 / 欧嘉·博拉茨 / Jan Mayzel
类型: 剧情
制片国家/地区: 阿根廷 / 西班牙
语言: 西班牙语
上映日期: 2017-10-15(釜山电影节) / 2018-09-21(美国)
亚伯拉罕是一个88岁的犹太裁缝，他准备离开布宜诺斯艾利斯前往波兰，在那里找寻在纳粹占领时期救过他一命的恩人。
面对种种困难，在将近70年没有任何关于恩人的消息后，亚伯拉罕还是竭尽一切试图找到他的老朋友，并履行他的承诺：当他们终有一天见面时，亚伯要告诉他精彩的一生。
一个很有意思的老头，不好的词语坚决不说，不想踏上德国的土地，有些执拗，又很坚定
可是啊，他还是踏上德国的土地了。为什么呢，是放下了吗？有点没看懂。这一情节让我想到甲午战争后，李鸿章坚决不踏入日本的领土，绝不上岸横滨。不确定这个故事的真实性，如果为真，他们的心境应该很相似吧。
有些东西于我们而言只是历史，于他们而言却是人生。如果我经历过那段历史，甚至如这位主人公一样饱受迫害，我还能客观理智地对待曾经的敌国吗？何况日本右翼势力如此猖獗，他们对待历史的反思，落后德国八百条街。
能够压倒这种我曾经认为是比较狭隘的民族情感。第一代领导人作出了中日建交的决策，他们也是那段历史的亲历者。但是形势变更，总有更重要的利益要争取。而且，死守着痛苦的过去，更多的是在折磨自己吧。
卖弄苦痛、舔舐伤口、烘托真情、拔高人性——不是。《最后的外套》想说的通通不是这些。从头到尾，这部电影没有出现过半个纳粹伤害犹太人的画面；连一秒都没有，一帧都没有。主人公让人心酸吗？88岁，集中营里死里逃生、右腿濒临截肢的老人，如果导演愿意，他一定有办法让Abraham看起来很心酸，如他本来就是的那样。
Abraham的聪明甚至接近于狡黠，幽默中带着通透，咬紧牙关地呈现尊严和体面，但又在每一个可能的时候和身边的人逗趣取乐。
他没有谈过自己，没有谈过自己受伤的腿，没谈过生存怎样艰难、分离多么心酸。对着那位心地善良、向他施以援手的德国女士，他仰头看着远处，轻轻地回忆那年夏天、他们家族在河边的舞蹈聚会。
那个聚会上，他身边站着自己最好的兄弟Piotrek，舞台上是他最心爱的小妹妹；妹妹说了一个星星的故事，她说：星星不会死掉，它们只会睡着……只要睡着了，它们就再也无法飞翔了。
他眼睛里的不是泪水、而是光芒，嗫嚅地说：Elleesunique.她是独一无二的。
那是我在这部电影里第一次恸哭，不是因为犹太人的伤痛，不是因为二战的惨烈，不是因为德国人的赎罪；是因为88岁的Abraham回忆起自己的妹妹，双眼里温热的、鲜活的想念。
那个女孩不是“牺牲的犹太人”，而是他的妹妹，独一无二的妹妹。
他那样抱着Abraham，像是他们从未长大，像是战争从没发生；像是希望Abraham重新做回婴儿，而他会拼尽所有守护Abraham，陪他无忧无虑地安睡。
“拼尽一切地守护他的光”，今时今日的烂俗牺牲，在那个伤痕累累的年代，却是他们寄托一生的情意。明知道这是严肃题材的影片，明知道男主人公之间不是可以随意玩笑的bromance，可是Piotreck那个完全没有必要、又完全出于本能的拥抱，看第一眼，就比多少生离死别的镜头更叫我落泪。
画面里的每一个人，每张脸孔，鲜活的、欢笑的、真实的脸孔，他们一起经历了二战；他们大多都死了，大多都死得太早；他们一个一个在Abraham的窗口被枪毙，只因为他们拥有钢琴或者小提琴。
每个人都有一个故事，可能收尾太早、可能结局不好，但是他们都同样有自己深爱的、想要守护的人；在他们头脑的深处，也同样记得这个幸福而隽永的夏夜。
回到我心里的那个问题：Abraham如何回想和评价自己的人生？回忆起Piotreck时他曾说：我承诺要给他写信，不知道为什么，我没有能够履行承诺……
他没给他写信；可是七十年后，他穿着最华丽的西装，最体面的行头，戴着最精致的丝巾，梳好了自己残余不多的两鬓白发，拖着一条完全坏死的腿，站到了Piotreck的窗前。
他颤抖地看着Piotreck，像是吞刀一样艰难地微笑；他想告诉他：嘿，朋友，你看我是多么幸运…
最后的这件外套，没有尘土与血。那件外套45码，是蓝色的，缝着他这一生到头，唯一珍重的爱。
“请让我拥有你/失去的时间/在你流泪之前/保管你的泪…
《最后一件外套》
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